大嶋彰 「絵画の襞Ⅱ 14-F20-B」キャンバスにアクリル、油彩、蜜蝋
作品サイズ 72.7×60.6cm 額付
《絵画の襞》シリーズは、最初は水墨画のような薄暗がりの世界から始まります。その上に白い絵の具を垂らし、流れの中で誕生する細胞の核のように蜜蝋を施します。そして何色かの透明感のある色彩をヘラで重ねていき、それまでのプロセスがすべて絡み合った時点で制作が終わります。作者本人も先が読めない、一回限りの直観的な行為の重なりが、ある瞬間に構造を持った＜奥行き＞となるのを見定めることが私の制作の方法です。もちろん失敗も多いのですが、二度とできない作品に作者自身が驚かされることになります。
大嶋彰 「絵画の襞Ⅳ 18-F20-C」キャンバスにアクリル、油彩、蜜蝋
作品サイズ 72.7×60.6cm 額付
《絵画の襞》シリーズは、最初は水墨画のような薄暗がりの世界から始まります。その上に白い絵の具を垂らし、流れの中で誕生する細胞の核のように蜜蝋を施します。そして何色かの透明感のある色彩をヘラで重ねていき、それまでのプロセスがすべて絡み合った時点で制作が終わります。作者本人も先が読めない、一回限りの直観的な行為の重なりが、ある瞬間に構造を持った＜奥行き＞となるのを見定めることが私の制作の方法です。もちろん失敗も多いのですが、二度とできない作品に作者自身が驚かされることになります。
大嶋彰 「絵画の襞Ⅳ 18-S20」キャンバスにアクリル、油彩、蜜蝋
作品サイズ 72.7×72.7cm 額付
《絵画の襞》シリーズは、最初は水墨画のような薄暗がりの世界から始まります。その上に白い絵の具を垂らし、流れの中で誕生する細胞の核のように蜜蝋を施します。そして何色かの透明感のある色彩をヘラで重ねていき、それまでのプロセスがすべて絡み合った時点で制作が終わります。作者本人も先が読めない、一回限りの直観的な行為の重なりが、ある瞬間に構造を持った＜奥行き＞となるのを見定めることが私の制作の方法です。もちろん失敗も多いのですが、二度とできない作品に作者自身が驚かされることになります。